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峥嵘论名家相声小品的逻辑与幽默杂文

来源: 分类:科幻 查看:0次 时间:2019年10月17日

摘要:本文主要论述中国传统相声小品的幽默元素及幽默背后的内在逻辑,在小品方面,主要以赵本山在历届春晚的作品为代表进行剖析。在相声方面主要以郭德纲于谦的经典段子为例进行说明。其中两者均是通俗幽默的代表,因此两者多处不凡相通之处。另外,小品多以完整故事为背景,而相声多以段子为载体,所以在幽默背后的逻辑性上,小品会略胜相声一筹,反过来呢,相声在幽默密度和品质上也同样的比小品更加具备优势。 每逢春节前后,人们喜闻乐见的是对赵本山小品茶余饭后的讨论。赵本山小品能够成为一面旗帜并且赢得全国观众的一致好评,自然有其精到之处,其中他的小品的幽默和幽默背后潜藏的逻辑性自然是不可忽略的重要原因。

赵本山小品的幽默属于通俗幽默的范畴,但是与低俗幽默又完全是两码事。所以这就为他的小品能够获得普通观众的青睐提供了先决条件,而且赵的小品一般都具较强的故事性而且故事中冲突和矛盾还较多,所以他的小品在幽默的背后往往有较强的逻辑支撑,同时还具有戏剧性和感染力。以下通过分析赵本山近几年的春晚作品来论述上述观点。

1.2009年春晚小品《不差钱》最大的幽默特色就是语言偏离。语言偏离在《不差钱》中表现得淋漓尽致,这些偏离包括语音偏离、词汇偏离、语法偏离、语义偏离、方言偏离、语篇衔接偏离、语域偏离、语用偏离、语体偏离、逻辑偏离以及外来语偏离等等。

语音偏离比如小沈阳介绍自己是小沈阳的时候赵本山称其为小损样;词汇偏离比如小沈阳总结“人这一辈子可短了,两眼一闭一睁一天没了,两眼一闭不睁一辈子没了,嚎”毕姥爷称赞其精辟,赵本山当即说“他这时屁精”这两者都是赵本山与小沈阳二人在故事发展过程中的矛盾冲突,通过这样的语言的偏离达到了搞笑的效果,而且还不是故事发展的逻辑性。逻辑偏离比如在小品的最后赵本山对毕姥爷说“向你透露一个秘密,其实我姥爷也姓毕。”这就是通过丫蛋说自己老爷姓毕然后被毕姥爷带到星光大道反推如果自己老爷也姓毕则也有可能上星光大道的一种错落推理,实际上是一种逻辑偏离。当然,幽默效果也十分明显。

2.2010年小品《捐助》虽然引起不少人对小品本身是否过土或者是否过分植入广告的质疑,但这丝毫不影响对小品本身幽默的定位与评价,毕竟幽默是雅俗共赏的。在《捐助》小品中笑点不断,幽默频出,毋庸置疑,这里就不重点分析其幽默性,而是着重剖析《捐助》的逻辑性。这个小品的大致内容是讲述一个农民(赵本山饰)和另一个农民(王小利饰)——他的亲家,一起承包土地,收益全都存在了赵本山的银行卡里。赵本山在王小利就要“相老伴”之前负责把共同存款 0000块钱取出。在取款之后,好心的农民大叔赵本山恰好遇到一次捐助,于是就打算捐 000块钱,一不小心,手一抖,多按了个零。然后赵本山当时又不愿接受媒体采访,于是引发了之后一系列笑料百出的事情。整个故事极具完整性,而且很能反应出农民的质朴和热心,但是就逻辑性来分析是很值得进一步商榷的,比如一个农民一次捐款就捐 000元是否可信,还有就是当多按个零的时候难道就不能改正,再者当赵本山错捐 0000元钱的时候难道还能如此淡定。这些当然是逻辑不明朗的。不过好在即便如此,整个故事还是通顺的,而且在表演的处理上,赵本山已经有意淡化这些逻辑不强的情节了,所以整体来说还是十分成功的。

接下来对郭德纲于谦的相声进行浅析。郭德纲与于谦搭档起于十年前左右,小有名气始于2005年德云社成立以后。2005年以后郭德纲于谦蹿红络报纸等各路传媒。这与二人相声的独特幽默效果是分不开的。郭德纲相声是在敦实的传统相声的基础上经过不断创新和改进所发展出来雅俗共赏笑料更密集的新型相声。就逻辑结构和幽默效果来看,郭德纲于谦相声是可圈可点的。

首先,在幽默上,郭德纲善于二次创新,对原本已经有的广为流传的笑话或幽默故事进行改编或改进,达到一种言传意会的幽默效果,其次郭德纲相声笑点更加密集,往往一场相声中观众上次的捧腹大笑还未停息下一个笑点就有到来了,笑料让人应接不暇,这自然体现了郭德纲强硬的幽默功底。第三点,郭德纲相声笑点更加通俗,被人广泛议论的则是郭德纲总是拿伦理去占其搭档于谦便宜。这点见仁见智并无定论,但是却实有其自身的幽默之处。第四点,郭德刚的相声传统文化很多,这让听众更加有民族归属感和亲近感。

然后分析一下郭德纲相声的逻辑性。在逻辑性和故事性上相声由于其自身的局限性很难和小品匹敌,但是郭德刚有着说评书的功底和经历,所以在相声的表演中有着故事表述的独特优势,逻辑性并不十分薄弱。

下面以具体实例说明郭德纲相声的幽默性。

在一段名为《跳大神》的相声中,郭德纲相声幽默的四个特点表现的淋漓尽致。在开场时,郭德纲戏称谦嫂是水泥做的,于谦问他什么是水泥做的啊,他说“哦,水瓶座的”。这是对前几年上引用并改编贾宝玉“女人是水做的,男人是泥做的”说法调侃‘春哥’的段子,郭德纲对其创新,利用谐音和异字把‘水瓶座’说成‘水泥做’很有新意而且能把人逗乐。接下来就一如既往的把于谦免了一辈,打了伦理牌。

在观众还在大笑不止的时候,郭德纲又开始调侃起了于谦的妹妹了,夸张的形容于谦的妹妹丑的吓走劫匪,向劫匪逼婚的一系列搞笑剧情,笑料十分密集。当讲到如何分辨大街上走得人是不是北京人的时候,郭德纲多做夸张,想法离奇——把路人扳倒,踹几脚然后灌他一碗豆汁,如果对方起来打你一顿,他就不是北京人,如果对方站起来抿了抿嘴问你有豆汁没,他就是北京人,几句戏剧性。而且这段与接下来的天津麻花,煎饼果子,北京大碗茶历数了中国最少是京津地带的传统文化,很能引起北京人和天津人的共鸣。

大师们的幽默与逻辑深度是值得一生品读的,但受个人水平的限制,仅作以上简短的评析。

共 2110 字 1 页 转到页 【编者按】作者论述了群众喜闻乐见的中国传统相声、小品的幽默元素及其内在逻辑。在小品方面,主要以赵本山在历届春晚的作品为代表进行剖析。在相声方面主要以郭德纲于谦的经典段子为例进行评论。其中两者均是通俗幽默的代表,各有千秋,两者的艺术脉络多有不凡和相通之处。小品多以完整故事为背景,而相声多以段子为载体,所以在幽默背后的逻辑性上,小品会略胜相声一筹,相声在幽默密度和品质上也同样比小品更加具备优势。作者用艺术家的眼光来欣赏艺术,画龙点睛,亮点分明,读来甚好!【峥嵘社团:介非】

1楼文友:201 - 11:05: 4 我是天津人,对京津文化略有粗浅认识,人称天津是相声之乡,从小听相声长大,如常连安、马三立、小蘑菇等前辈相声大师的传统段子至今还留有印象。从马季开始新人辈出,直至郭德纲和于谦,至今保持着中国口头文化的优良传统,但确实存在局限性,所以逐渐被小品占据优势。文章从逻辑和幽默进行剖析,见解独到,定位准确,剖析深刻,语言专业,拜读欣赏,问好作者,欢迎赐稿峥嵘。

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